Jacucha... Du projet à la coulée



Jacucha est un taiseux et quand on entre dans son atelier, on est plutôt accueillis par Brassens ou Ferré sortant d’un poste de radio perdu entre des établis, des outils ou des récipients de cire refroidie.
Je passe souvent le voir ; j’apprécie sa création, la réflexion qui la porte et, selon le sujet qu’il traite, l’engagement philosophique et politique qu’il y consacre.
Ce fut le cas pour l’œuvre qui est présentée ici.
Parmi d’autres, c’est son projet de bas-relief en bronze pour la médiathèque de la ville
qui fut retenu.
Une gageure d’offrir au regard des passants une stylisation de dos de livres posés sur une étagère imaginaire, sur lesquels l’artiste, libre et audacieux, interpelle l’Histoire, la science, les arts, le monde… sans oublier sa propre place d’acteur du temps présent. Il y associe des personnages et des animaux fantastiques pour compléter son récit.
La création de ce bas-relief a duré quelques semaines ; les étapes très techniques mais riches et multiples méritaient d’être montrées dans leur ensemble, d’où un reportage en deux parties.

L'atelier.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Projet de bas-relief pour la façade principale de la médiathèque de la ville.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Un coin d'établi pour un moment de création.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Travail de la cire directe: gravure, écriture.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Cinq modèles du bas-relief terminés en cire directe.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Le questionnement de l'artiste.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

La création dans la couleur ambrée de la cire.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Malgré la souplesse et l'ampleur du geste créatif, la force de l'artiste est dans sa rigueur du détail.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Quand la taille de l'œuvre dépasse celle du créateur.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Vue de l'atelier.
Disposition au sol des modèles de cire directe.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Sous le regard de quelques ainés sortis des mains de Jacucha.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

La bibliothèque
Préparation du poteyage: les modèles de cire directe sont fixés sur la table.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Première couche du poteyage.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Les clous, ou portées, permettent de maintenir l'écartement lors de la cuisson des moules et de la coulée du bronze.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Gros plan du système d'attaque par lequel le négatif de la pièce sera abreuvé par le bronze.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Mimétisme entre l'artiste et son œuvre.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Dernière couche de poteyage du moule réfractaire.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Renforcement du moule de potée.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Moule réfractaire terminé.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Les moules sont déplacés à l'aide d'un palan.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Enfournement.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Préparation à la cuisson des moules réfractaires.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Fermeture du four.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Four à gaz.
750°C pendant trois jours.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Sertissage des moules, c'est-à-dire tassage du sable dans lequel ils sont placés.
Véronique et Youri aident à ce travail long et épuisant dans la chaleur du four de fusion.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Pour que le sertissage soit parfait, le tassage se fait avec des tiges de plus en plus fines.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

On ajoute du sable au fur et à mesure qu'il est tassé.
Le tassage parfait du sable, entre le moule au centre et la plaque de tôle, a pour but d'emprisonner le moule dans une masse compacte qui lui permet de résister à la pression du métal en fusion pendant la coulée et de ne pas se fissurer.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Vue sur la fosse, le four de fusion et le four de cuisson.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Vérification de la température.
La coulée se fait à 1160°C.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Simulation de coulée pour vérifier que les gestes des uns et des autres ne seront pas entravés par un obstacle quelconque.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Ouverture du four de fusion.
Le rayonnement de la chaleur impose le port de vêtements, de masques, de gants et de lunettes de protection.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Le creuset contient douze litres de bronze et pèse cent à cent-vingts kilos.
Sur les moules, des repères indiquent la quantité de bronze à couler.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Le creuset pris par la happe est soulevé de son socle par un palant...
Jacucha, Maraussan, France, 2011

... pour être posé dans le brancard.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Des impuretés se forment à la surface du métal en fusion, une opération de décrassage est nécessaire.
L'oxygène emprisonné est supprimé par l'apport d'un désoxydant.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

La coulée ou l'abreuvage des moules.
Véronique décrasse la peau, le laitier.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Abreuvage et décrassage.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Moules abreuvés.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Fin de la première coulée.
Une seconde est lancée immédiatement après.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Dans la gueule du creuset.
Jacucha, Maraussan, France, 2011

Jacucha, Maraussan, France, 2011

Jacucha, Maraussan, France, 2011

Jacucha, Maraussan, France, 2011



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L'atelier.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Projet de bas-relief pour la façade principale de la médiathèque de la ville.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Un coin d'établi pour un moment de création.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Travail de la cire directe: gravure, écriture.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Cinq modèles du bas-relief terminés en cire directe.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Le questionnement de l'artiste.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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La création dans la couleur ambrée de la cire.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Malgré la souplesse et l'ampleur du geste créatif, la force de l'artiste est dans sa rigueur du détail.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Quand la taille de l'œuvre dépasse celle du créateur.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Vue de l'atelier.
Disposition au sol des modèles de cire directe.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Sous le regard de quelques ainés sortis des mains de Jacucha.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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La bibliothèque
Préparation du poteyage: les modèles de cire directe sont fixés sur la table.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Première couche du poteyage.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Les clous, ou portées, permettent de maintenir l'écartement lors de la cuisson des moules et de la coulée du bronze.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Gros plan du système d'attaque par lequel le négatif de la pièce sera abreuvé par le bronze.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Mimétisme entre l'artiste et son œuvre.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Dernière couche de poteyage du moule réfractaire.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Renforcement du moule de potée.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Moule réfractaire terminé.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Les moules sont déplacés à l'aide d'un palan.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Enfournement.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Préparation à la cuisson des moules réfractaires.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Fermeture du four.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Four à gaz.
750°C pendant trois jours.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Sertissage des moules, c'est-à-dire tassage du sable dans lequel ils sont placés.
Véronique et Youri aident à ce travail long et épuisant dans la chaleur du four de fusion.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Pour que le sertissage soit parfait, le tassage se fait avec des tiges de plus en plus fines.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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On ajoute du sable au fur et à mesure qu'il est tassé.
Le tassage parfait du sable, entre le moule au centre et la plaque de tôle, a pour but d'emprisonner le moule dans une masse compacte qui lui permet de résister à la pression du métal en fusion pendant la coulée et de ne pas se fissurer.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Vue sur la fosse, le four de fusion et le four de cuisson.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Vérification de la température.
La coulée se fait à 1160°C.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Simulation de coulée pour vérifier que les gestes des uns et des autres ne seront pas entravés par un obstacle quelconque.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Ouverture du four de fusion.
Le rayonnement de la chaleur impose le port de vêtements, de masques, de gants et de lunettes de protection.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Le creuset contient douze litres de bronze et pèse cent à cent-vingts kilos.
Sur les moules, des repères indiquent la quantité de bronze à couler.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Le creuset pris par la happe est soulevé de son socle par un palant...
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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... pour être posé dans le brancard.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Des impuretés se forment à la surface du métal en fusion, une opération de décrassage est nécessaire.
L'oxygène emprisonné est supprimé par l'apport d'un désoxydant.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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La coulée ou l'abreuvage des moules.
Véronique décrasse la peau, le laitier.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Abreuvage et décrassage.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Moules abreuvés.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Fin de la première coulée.
Une seconde est lancée immédiatement après.Jacucha, Maraussan, France, 2011
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Dans la gueule du creuset.
Jacucha, Maraussan, France, 2011
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